Рецензия: «Пир Жозефины» освобождает женщин и матерей от оков

Жасмин Милан Уильямс (слева), Марго Холл и Тре'Вонн Белл в спектакле «Пир Жозефины» в Волшебном театре Форт-Мейсон в Сан-Франциско.

Если вы женщина с семьей, вы не можете быть просто человеком. В первую очередь вы должны быть матерью, женой, сестрой или дочерью. Имейте видение, почувствуйте импульс, стремитесь к переменам, отправляйтесь в путешествие своего героя, и мир останавливает вас, спрашивая: «А как насчет ваших детей? Твой партнер?"

Одним из двойных достижений «Пира Жозефины», мировая премьера которого открылась в субботу, 5 августа, в Magic Theater в совместном производстве с Кампо Санто, является освобождение героини от этих оков. Матриарх Жозефина (Марго Холл) описывает детей Лекса (Бритни Фрейзер) и Амайю (Жасмин Милан Уильям) как своих похитителей. «Они ожидают, что я останусь здесь, застыв во времени, как памятник их детству», — говорит она на ужине в честь дня рождения, который она организовала, чтобы сделать большое заявление.

Еще одним великим достижением пьесы является то, что она показывает, как далеко Лексс и Амайя — а, следовательно, и все мы — пойдут, чтобы сохранить этот памятник на месте.

Слева направо: Бритни Фрейзер, Тьерра Аллен и Жасмин Милан Уильямс в «Празднике Жозефины», который продлится до воскресенья, 20 августа, в Magic Theater в Форт-Мейсоне.

Чтобы добиться этого, драматург и уроженец Сан-Франциско Стар Финч вводит в действие структурную свободу, освобождая сценарий от ограничений реализма. Странные вещи происходят в фильме «Пир Жозефины», действие которого происходит в Сан-Франциско в разгар пандемии. Во-первых, это жуткий зеленый оттенок неба, который тяжело давит на дом Жозефины в хитроумной декорации Тани Орельяны. А еще в кульминационный момент ссоры отключается электричество, посылая ударные волны по всем телам на сцене, как будто был сломан какой-то великий, но невысказанный барьер.

Режиссер Эллен Себастьян Чанг, почва этого мира, напоминающего наш, но не идентичного ему, все еще кажется немного шаткой. Когда вся семья впервые собирается на собрание, и все разговаривают по своим телефонам, создается впечатление, будто актеры еще не сделали и не приняли тот прорывной выбор, который мгновенно проясняет, что кто-то делает и почему. Да, персонажи бездельничают, но это не значит, что у художников не может быть четко определенных намерений в рамках этого безделья.

Жасмин Милан Уильямс (слева), Тре'Вонн Белл и Бритни Фрейзер в фильме «Пир Жозефины» по сценарию уроженки Сан-Франциско Стар Финч и режиссера Эллен Себастьян Чанг.

И один персонаж, Лексс, вызывает вопросы, которые мучают, несмотря на сдержанную и подобную игре Фрейзера. Хотя Лексс - прогрессивная ученая-лесбиянка, она продолжает требовать, чтобы ее мать придерживалась традиционных гендерных ролей. Такое лицемерие, конечно, не надумано, но оно похоже на упущенную возможность или дисбаланс, на который ни ее придирчивая, спорящая семья, ни пьеса не вызывают ее таким образом, чтобы заставить ее считаться.

Когда Лексс преследует Жозефину, высмеивая ее мечты, она кипит мстительностью, возможно, даже ненавистью, что удивляет других персонажей. Какая-то предыстория, должно быть, зацепила ее плечо, но сюжетная линия характера Лексса не ведет к ответу.

Бритни Фрейзер играет Лексс, прогрессивную ученую-лесбиянку, которая продолжает требовать, чтобы ее мать придерживалась традиционных гендерных ролей, в «Пир Жозефины».

Но есть и чистая радость от диалога Финча. Она создает музыку из треш-треков. Каждое пикантное маленькое оскорбление разговорно, но поэтично, вызывая в воображении целую жизнь, состоящую из конкретных выборов и мировоззрения, которое их сделало. Вы не можете не услышать таких замечаний, как «Светлокожие парни похожи на большие пальцы» или о том, что штаны одного молодого человека настолько узкие, что «он может заразиться дрожжевой инфекцией». Когда Амайя и Лексс ссорятся друг с другом, противопоставляя романтическую мелодраму о высоких женщинах сдержанному буквальному бучу, вы можете захотеть, чтобы эта сцена длилась вечно или, по крайней мере, превратилась в телесериал.

Здесь Зал сокровищ района залива («Слепое пятно»), который всегда идет ва-банк, намечает еще одну новую художественную территорию. Ее чтение строк угадывает мелодию в тексте, а ее внимание проясняет всю комнату. Когда Жозефина больше не может этого терпеть, Холл находит голосовой регистр, который звучит так, словно он цепляется за край обрыва; когда она высвобождает свою ярость, она становится пушкой.